Responsables Shirley Niclais et Natacha D’Orlando

Les membres de l’axe « politiques des arts… », quels que soient leurs champs disciplinaires (littératures française et étrangères, littératures comparées, théâtre, cinéma, bande dessinée, etc.) partagent la conviction que les œuvres et les pratiques artistiques trouvent des échos dans le monde social et politique et que, de ce fait, il convient de les entendre et de les analyser afin d’en évaluer les effets, d’en mesurer la pertinence ou les valeurs emblématiques voire symptomatiques. Textes, images, performances scéniques sont autant de configurations singulières et sensibles du monde, susceptibles d’engendrer des appréhensions et des appropriations individuelles et collectives. Il s’agit alors de comprendre leur émergence concrète, leur proposition formelle, comme les usages et les types d’interprétation auxquelles ces configurations peuvent donner lieu.

Objectifs

Les recherches développées dans l’axe « politiques des arts… » articuleront en particulier les notions suivantes :

• Savoirs : les œuvres sont considérées comme des modes de connaissance singuliers, comme invention de mondes possibles ou alternatifs, comme mise en dialogue de cultures différentes, comme préfiguration (utopique, dystopique, apocalyptique…) d’un avenir latent dans le présent, comme travail sur la sensorialité questionnant les limites et les ressources des facultés humaines, ou encore comme éveil critique. La rencontre entre disciplines artistiques, champs de savoir et domaines culturels – caractéristique forte du laboratoire – constitue en ce domaine un atout indéniable.
• Imaginaires : le pluriel s’impose pour rappeler, d’une part, la multiplicité des objets considérés (un poème, un récit, une représentation théâtrale, un film, etc.), d’autre part, afin d’inviter à la déconstruction et au déplacement des imaginaires dominants, voire à leur identification – en espérant l’apparition ou la reconnaissance de lieux qui puissent y échapper en partie. Les expériences de pensée, la fiction comme questionnement sur la réalité, la créativité herméneutique en sont des potentialités majeures.
• Esthétiques : dans la variété de leur medium et de leur lieu de visibilité, les œuvres s’inscrivent dans une histoire des formes, selon des temporalités diverses et hétérogènes qu’il importe de prendre en compte à rebours du présentisme et de l’accélération propres au monde contemporain. Elles sont ainsi des lieux privilégiés de sédimentation historique et sociale à évaluer et actualiser.

Programme 2026-2030 : « Fabrique des corps »

Pour la période 2026-2030, les travaux de l’axe “Politique des arts” s’orienteront autour de la thématique “Fabrique des corps”. Arts de la scène, cinéma et littérature seront saisis comme des ateliers tant de la corporéité que de la corporalité, comme des établis sur lesquels se fabriquent des corps (animés ou inanimés, humains, non-humains, robotiques ou automatiques, individuels ou collectifs, concrets ou symboliques, etc.). Il s’agira dès lors de penser aussi bien ces gestes de composition (en envisageant les ressources matérielles et techniques mobilisables par l’œuvre artistique) que leurs résultats (en discutant natures et valeurs de ces corps fabriqués sur la scène, l’écran ou la page). Adoptant l’approche politique caractéristique de l’axe, nous pourrons envisager la manière dont l’œuvre, figeant par l’image ou codifiant le mouvement, contribue à créer de la norme (esthétisation, dramatisation de l’hexis corporelle (Bourdieu), figement du stéréotype, etc.) et comment, à l’inverse, les pratiques artistiques du corps peuvent opposer à cette fabrique de la norme divers praxis de l’émancipation et de la réinvention. Enfin, en investissant le lien organique entre corps et corpus, nous envisagerons les effets réciproques de la fabrique des corps et de la fabrique des œuvres, tantôt en discutant les zones de croisement (bibliothérapie, pratiques artistiques du care médical, philosophique et social), tantôt en empruntant aux approches matérielles et matérialistes de l’œuvre (réflexion sur l’exemplaire, sa construction, son soin et sa restauration).